26 julho, 2007

Architectural grammar

Type the Sky é uma colectânea de fotografias com a particularidade de através do olhar atento da fotógrafa Lisa Rienermann podermos constatar o modo como a confrontação de edifícios singulares escondem aquilo que à partida não nos apercebemos, um abecedário arquitectónico.
Um acaso permitiu-lhe reparar como as formas dos edifícios, contrastando com o céu poderia formar letras, a partir daí uma cruzada levou-a a procurar no tecido urbano as restantes letras do alfabeto.
Esta recolha fotográfica encontra-se reunida numa publicação.
Sem dúvida uma verdadeira gramática arquitectónica.

24 julho, 2007

Eduardo Souto Moura em entrevista ao El País

“Autor de las viviendas del cineasta Manoel de Oliveira en Oporto y del futbolista Cristiano Ronaldo en Benavente (Portugal), Eduardo Souto de Moura es, para muchos arquitectos, el alumno aventajado de Álvaro Siza. Firmó el Estadio de Braga y parte del metro de Oporto. Y ahora, con un crematorio en Bruselas y viviendas en varias ciudades españolas, empieza a construir fuera de Portugal.

Eduardo Souto de Moura (Oporto, 1952) fuma sin tregua y habla con tanto humor como lógica. Se muestra más descreído que entusiasta. Pero es el entusiasmo lo que le hace aceptar los proyectos para nuevas viviendas unifamiliares aunque no le salgan las cuentas. Explica que, desaparecida la coherencia o la reivindicación de lo autóctono, vivimos en una época en la que se le puede pedir poco sentido a la arquitectura más allá del buen gusto. Y se declara en contra del tuneado que adorna tanta arquitectura actual.

“Para poder resistir, para que los edificios permanezcan, es importante que las cosas se vivan como naturales”

PREGUNTA. ¿En qué beneficia y en qué perjudica a la arquitectura el retraso tecnológico que sufre su país, Portugal?
RESPUESTA. Le perjudica la palabra misma: ir retrasado no es una buena presentación. La ventaja es que al llegar tarde, se puede tratar de evitar los errores que otros han cometido. Hace unos días vi las fotografías aéreas de Málaga que publicaba EL PAÍS. Impresionaban. Hace poco me pidieron que hiciera allí una torre. Y uno puede pensar que un rascacielos es más especulativo que una casa. Sin embargo, cuando vi las fotos pensé ¡al menos un rascacielos deja libre el suelo!
P. ¿El low tech tiene también un lado bueno y otro malo?
R. Antes había buena mano de obra en Portugal. Y eso permitía una arquitectura artesanal y conectada con la tradición que Távora y Siza desarrollaron mucho. Ahora los buenos artesanos se han ido a Suiza, donde les pagan como a artistas. Sin embargo, la prefabricación sigue siendo más cara en Portugal que la construcción tradicional. Eso hace que ante un nuevo proyecto uno se plantee como posible cualquier material. En Portugal no se da hoy un material lógico ni perfecto.
P. Y eso ¿qué resultado da?
R. Ahora mismo he empezado a construir el centro cultural de un poeta, Miguel Torga, cerca del Duero. Quería trabajar con la piedra del lugar, pizarra. Pero resultaba caro. Consideré un prefabricado negro, como la pizarra, hormigón negro o incluso una cerámica gris plateada. Al final, lo que decide entre todas las opciones posibles es el precio. La tradición que consideraba lógico trabajar con el material local ha desaparecido. Hoy la piedra local puede costar el doble que un material similar importado de China. Y la atmósfera local se puede lograr igualmente con materiales similares que no sean autóctonos. La cuestión de los materiales locales ha quedado desmitificada.
P. Que los materiales hablan el idioma del lugar ¿es una patraña?
R. No hay nada más caro que la ecología. Sólo los suizos pueden ser ecológicos. Uno que construye allí un edificio está obligado a instalar un sistema que trate y recicle las aguas grises del baño. Pero preparar un edificio para acumular las aguas grises, bombearlas, depurarlas y reciclarlas es muy poco sostenible, consume una cantidad de energía brutal. No tiene sentido. Esta preocupación sólo la puede tener Suiza.
P. ¿Piensa que la sostenibilidad es un problema de ricos?
R. Es un problema de malos arquitectos. Los malos arquitectos se organizan siempre con temas secundarios. Dicen cosas del tipo: la arquitectura es sociología, es lenguaje, semántica, semiótica. Inventan la arquitectura inteligente -como si el Partenón fuese estúpido- y ahora, lo último es la arquitectura sostenible. Todo eso son complejos de la mala arquitectura. La arquitectura no tiene que ser sostenible. La arquitectura, para ser buena, lleva implícito el ser sostenible. Nunca puede haber una buena arquitectura estúpida. Un edificio en cuyo interior la gente muere de calor, por más elegante que sea será un fracaso. La preocupación por la sostenibilidad delata mediocridad. No se puede aplaudir un edificio porque sea sostenible. Sería como aplaudirlo porque se aguanta.
P. ¿Desmitifica también la arquitectura vernácula?
R. Hoy es como comprar un suéter de cachemir. No estoy en contra, me gusta. Como prenda aislada está bien. Pero no es una operación generalizable. Lo mismo sucede con la arquitectura vernácula. Hoy una casa en piedra es un lujo. Y hacer un pastiche forrando con piedra es pretencioso. Simular las cosas no es vernáculo.
P. A pesar de que han construido fuera de Portugal, a usted y a Siza cuesta verlos lejos de su contexto. ¿Cómo se siente cuando trabaja fuera?
R. Siza nunca ha salido de Portugal. Ha viajado mucho, pero no ha dejado de ser nunca un portugués de viaje. Sus proyectos son de allí. Es como los astronautas, que viajan por el espacio y se preparan durante años para hacerlo. Pero al final, lo que les gusta a los astronautas es volver a casa. Siza viaja mucho, pero siempre es un portugués. Y a mí me pasa algo parecido. Eso quiere decir que para nosotros estar fuera es una excepción.
P. Empezó siendo muy miesiano, cartesiano. Y en sus últimas viviendas parece haberse soltado. ¿Qué le ha hecho cambiar?
R. Hay dos cambios. Uno es el de una nueva escala. Yo tenía una caligrafía miesiana que podía servir bien para las casas de un piso. Pero si uno llega a una escala urbana, esa caligrafía deja de servir. Hay que adaptarse al nuevo medio y buscar otro tipo. Eso me ha sucedido haciendo el metro de Oporto o cuando trabajé en el Estadio de Braga. Es imposible abordar esos proyectos con una arquitectura rectilínea. Ese cambio de escala me abrió la mente. Me hizo pensar de otra manera.
P. ¿La escala cambia a los arquitectos?
R. Y la edad. Cuando era más joven estaba preocupado por el estilo, por la elegancia. Y hoy valoro más la naturalidad. Para poder resistir, para que los edificios permanezcan, es importante que las cosas se vivan como naturales. Un poco como ocurre con los animales, que cuando nadan mucho pierden las manos que se transforman en aletas. La naturaleza responde siempre de la manera más natural, con lógica. Y creo que antes yo hacía una arquitectura muy preocupada por ser coherente y que, sin embargo, respondía a un campo muy limitado de la realidad. Hoy he ido perdiendo el miedo a hacer cosas feas. No es que nadie quiera hacer algo feo de entrada. Es que para hacer cosas bonitas hay que perder el miedo a hacerlas feas. “


23 julho, 2007

CCTV Rem Koolhaas/OMA

Vários tem sido os post que se debruçam sobre o trabalho dos OMA, algumas vezes para críticar mas também saber aplaudir quando a qualidade impera, e este video é sublime, demonstrando o mediatismo da máquina audiovisual que opera nos OMA

22 julho, 2007

> ArkG mencionado em concurso em Amersfoort, Holanda

As comemorações dos 750 anos da cidade de Amersfoort foram o motivo para o lançamento de um concurso de ideias para um espaço temporário de trabalho e de exposição que durante dois anos pudesse comportar a organização deste evento. Este concurso estendia-se a todos os cidadãos de Amersfoort e a qualquer gabinete de Arquitectura Holandês que quisesse dar o seu contributo para o evento que terá início no próximo ano de 2009.

Como resposta a esta iniciativa foram entregues um total de 55 projectos de onde resultou 1 vencedor, 4 premiados e 8 menções honrosas.

A proposta por nós apresentada assenta no valor simbólico e histórico que o rio Emnes e o antigo porto fluvial assumem perante a cidade. A zona de implantação do edifício encontra-se em franca reconversão e de um enorme estaleiro industrial, Amersfoort encontrou aqui um excelente local para a expansão do centro da cidade tirando partido das margens do seu rio que já se encontram requalificadas.

Pegando neste antigo valor náutico e comercial que este local desde cedo herdou e que já poucos se recordarão este seria a oportunidade certa para o reavivar de uma memória que não está extinta mas que apenas se encontra desvanecida no tempo.

O projecto parte de um exercício de desconstrução e desfragmentação de um pedaço de uma estrutura náutica e onde se procurou evidenciar as potencialidades espaciais e formais de semelhante estrutura.

Orientado para as portas de cidade o pavilhão é composto por um programa simples e de interacção entre os diferentes espaços: a entrada faz-se a sul e é antecedida por um átrio exterior situada na zona onde a desconstrução atinge o seu ‘climax’; o interior é composto por um grande ‘open space’ estando situadas as zonas de trabalho e zonas técnicas ao longo do piso térreo e a zona expositiva/reuniões situada numa galeria ao nível do primeiro piso. Este carácter de permeabilidade entre os diferentes espaços permite não só tirar partido desta riqueza espacial evidencia pela estrutura bem como permite a flexibilidade de adaptação dos espaços conforme exigido nos termos do concurso.

Aqui ficam algumas imagens da maqueta entregue a concurso.











18 julho, 2007

Apartment High Rise Wienerberg, Vienna

A função: Habitação social num arranha-céus. A localização: na área sul de Viena, integrado numa nova área de expansão urbana. As especificações urbanas: as mencionadas no plano urbano, a exacta localização do lote e as suas dimensões, 16x40 metros por 106 metros de altura. O contexto envolvente: 3 arranha-céus de habitação.

Ponto de partida para o design: um bloco simples e monolítico com uma frente de 16 metros e uma forma compacta. As mais valias para os apartamentos são o sistema modular que permite variações nas plantas dos apartamentos e exponencial contacto do apartamento com o exterior através da permeabilidade das fachadas.
O tratamento da fachada, mais do que um gesto formal, é a expressão das intenções por detrás da sua utilização. Nos lados sul e oeste, um corredor de 1,8 metros de largo, que constitui uma zona de varandas, cria uma espécie de dupla fachada. Assim, esta layer que se coloca a frente da fachada estrutural (isolada termicamente) permite filtrar a luz e a radicação, permitindo assim abrir maiores envidraçados na fachada estrutural, pois cria uma espécie de zona de arrefecimento nos períodos de maior intensidade solar (Jardim de Inverno). Deste modo pode-se colocar as zonas de vivência social nas zonas sul e oeste.
A norte e a este as fachadas são caracterizadas por um aspecto negro, revestido a mosaicos pretos, que contrasta com o aspecto branco das fachadas opostas, criando assim dois momentos. Esta zona mais introvertida, com aberturas de menores dimensões, representa as zonas de descanso.

Inicio de construção: 2003
Conclusão: 2005
Atelier: Delugan Meissl Associated Architects

05 julho, 2007

Waves from England

O projecto para a construção de um café/restaurante em Littlehampton, uma zona costeira na zona sul da Inglaterra, foi entregue ao atelier Heaterwick Studio. Sendo este um local exposto a condições climatéricas difíceis e devido à sua situação periférica ( encontra-se entre a linha costeira e um arruamento de casas) alvo fácil para actos de vandalismo, os projectistas obtaram por desenhar um edifício estreito, longo, sem as convencionais fachadas ortogonais, onde o revestimento desempenha um papel fundamental na resposta aos problemas enunciados.
Contrastando com a estética convencional para edifícios à beira-mar, em tons de branco, o edifício tem um aspecto crú, cuja forma faz lembrar elementos maritímos dispostos ao sabor das correntes, sendo a coloração mutável, uma vez que a estrutura em ferro que reveste o edifício é tratada de modo a que o material possa oxidar sem afectar as suas características estruturais.
Deixo-vos as imagens.


p.s. Isto é o meu subconsciente a desejar tempos de praia...ai este clima nórdico